El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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CAPÍTULO 12
EL CLARÓN
CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
El por qué de la inclusión del Clarinete Bajo (Clarón) como integrante permanente en mi Orquesta.
El Clarinete Bajo, bellísimo instrumento que continúa hacia el registro grave los sonidos del Clarinete de uso normal, tiene una tesitura que comprende los sonidos que corresponden a la si- guiente escala y, aunque en su escritura lo más frecuente es el uso de la clave de Sol, Ricardo Wagner lo escribió en clave de Fa. Las opiniones están divididas pero de una u otra manera, su sonido real - en el Clarinete Bajo en Si bemol, que es el más usual- es el siguiente (en notas reales, es decir como suena):
Nota: Generalmente, el Clarinete bajo en si D(Clarón)tiene la posibilidad, mediante una llave especial, de acceder a la nota puesta entre paréntesis.
Respecto al por qué de su inclusión en mi Orquesta, se debe a que yo había observado que, en un momento dado, adolecíamos de la falta de un Bajo que pudiese sostener el sonido en los casos en que, por ejemplo, el Violoncello estaba cantando con la Cuerda y el Contrabajo marcando el ritmo "pizzicato", necesitando completar los acordes de fondo tocados por los Bandoneones con la mano izquierda, con un Bajo de sonido lleno y de cierta potencia.
Los bajos del Bandoneón están perfectamente equilibrados tanto con los sonidos de la mano derecha como con los de la mano izquierda y brindan una armoniosa sonoridad plena de belleza. Pero la sonoridad y volumen de esos bajos, en algunos casos, no son lo suficientemente potentes como para equilibrarse con la pujanza sonora de una Orquesta. Es decir que, cuando el Bandoneón toca solo, los bajos del mismo tienen la potencia adecuada, pero, con relación a una Orquesta su sonido tiende a perderse.
Cuando el Violoncello no puede sostener los bajos, por estar cumpliendo otra función, el Clarón cumple acabadamente ese cometido.
El Clarón posee una bella y plena sonoridad que se funde perfectamente con la sonoridad del Bandoneón, tanto con la mano izquierda como con la derecha.
Son innumerables las funciones que puede desempeñar el Clarinete Bajo, tanto en frases can- tantes como en adornos, o bien como Bajo, etc. Su sonoridad llena, con cuerpo, no agresiva, le per- mite hacer notar su presencia o transfundirse en el más leve pianissimo.
En los arreglos que siguen a continuación encontraremos ejemplos de su uso: